非虚构作品2.0业态：传媒业如何守护生活镜像里的本质真实
发现了么？内容产品的非虚构倾向越发潮流了。
无需远溯，这两日在朋友圈刷屏撒狗粮的《他们谈爱时不讲道理》如果有文字版，该是一篇好故事。几天前，那篇1.2w字的《麦当劳，24点后不是快餐店》，是不是也揉攥了下你的小心脏？非虚构的概念越来越为内容业重视，或许正如梭罗在《瓦尔登湖》中所说：“我们能够给予物质的任何面目，最终都不如真实对我们有用。因为，只有真实才经得住考验。”
年逾不惑的非虚构写作在新业态下又呈现怎样的特点？那些守护真实的表达力到底需要怎样的素质加持？本期全媒派（ID：quanmeipai）带来全景观察，一起来看看号称媒体心口“永远的朱砂痣”的非虚构写作，在中国是怎样开花的。
非虚构写作2.0业态
“非虚构”的概念是舶来品。 20世纪中叶，美国作家杜鲁门·卡波特发表《冷血》，副标题就叫“非小说文学作品”。其后在《时尚先生》、《滚石》、《纽约客》等杂志的助推下形成一股浪潮。在中国，这些年正在迎来一场中兴。
近年来兴起了不少非虚构写作的平台，比较知名的如腾讯新闻的“谷雨故事”、网易的“人间the Livings”、界面的“正午故事”以及“中国三明治”“ONE实验室”，“真实故事计划”等等，既有专业媒体的孵化，也有创业机构的尝试。不同平台之间在选题上的侧重点也略有差异。
选题的偏向：平台差异化明显
专业媒体的非虚构作品，往往都偏爱强烈的人文关怀倾向，议题清晰。总体而言都是在“自我经验”和“社会问题”的切换中以小见大，以个体命运的切口来呈现时代、社会的宏达叙事。而自媒体/创业内容机构在选题上则灵活的多。
我们将谷雨故事的作品做一个时间线条上的梳理，便会发现这种特点。
摄影单元：
2015：韩萌《何处是我家》刘关关《工人大学》、刘磊《潘装故事》
2017： 车怡岑《逃出罗布泊》 杨抒怀《一个患癌家庭的痛与爱》
文字单元：
2015:《中日：没有结束的细菌战》《红鞋城：在帝国与它的子民之间》《三男一宅——中国式同志家庭实录》
2017:《寻找孤儿》《当代中国的抑郁症现象》《初三四班》
如果将几家平台的作品做一个横向比较，这种反差则更为明显。
非虚构呈现趋势：从平面到立体
在多数人的印象中，非虚构写作特指图文稿，但这一两年来，越来越多的内容产品开始出现非虚构的倾向。比如腾讯新闻的《和陌生人说话》，虽然是一档访谈栏目，但从新闻事件生发，没一期呈现一位当事人的故事，在一个“不要和陌生人说话”的时代，用普遍人性、共同的感同身受来连接一切孤独的现代人。
#视频：第四期：中国没有杀马特
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同样有趣的，比如奇葩说辩手姜思达做了一个短视频节目《透明人》，这个节目更多的聚焦在了人们日常生活中不太关注的群体，比如捐精者、明星经纪人等等，从而呈现世界的B面。
#视频：《透明人》采访sunshine
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=p05264jepqw&width=500&height=375&auto=0
再比如《人物》在父亲节策划的图画故事《那些被叫作爸爸的男孩》，以及在刚过去的七夕预热期发布的《他们谈爱时不讲道理》。这些作品都在某种程度上拓宽着非虚构的外延，用一种新的讲故事方式，试图透过生活的镜像，去寻找本质的真实。
新的生存空间：联姻影视/版权
“非虚构的概念在实践中不断被扩大，从特稿、报告文学和纪实文学的星星之火，逐渐扩展为一种写作方式。”
随着《太平洋大逃杀亲历者自述》、《黑帮教父最后的敌人》、《1986，生死漂流》等根据真实事件撰写的特稿先后售出影视改编权，越来越多的“故事制造者”试图把手里的非虚构作品转化成影视IP。而这也成为非虚构作品最热门的变现方式之一。
2015年，国内8家机构成立了非虚构创作联盟。在联盟中，有两本杂志显得很特殊，《时尚先生Esquire》以及《GQ智族》。为何两本杂志会和非虚构扯上关系呢？
中美混血的时尚杂志
1963年汤姆.沃尔夫发表于《Esquire》的报道《桔片样的糖果色流线型娃娃》被视为“新新闻”之滥觞。这种发表优秀文学作品和非虚构作品的传统，一直延续到今天。
《时尚先生》于1996年创刊，1999年与美国《Esquire》版权合作，《时尚先生Esquire》就此诞生，传承了《Esquire》发表优秀非虚构作品的传统。中国版《智族GQ》与美国《GQ》版权合作，诞生于2009年。与《时尚先生Esquire》并驾齐驱；它延续美国版的特稿传统，比如每年有一期以上杂志会翻译美国版里的一些长篇特稿。而基于中国的土壤，它们更加关注本土话题，以展现中国当下的形态。《大兴安岭杀人事件》就是《时尚先生》的代表作品之一。
优质媒体人迁徙
2013年起，移动互联网异军突起。人们的阅读方式发生剧变，传统媒体的境遇江河日下——订阅量减少、广告减少，经营上入不敷出。特稿往往关注社会重大议题，采访、写作周期长，人力、时间、金钱成本高。对比之下，时尚杂志财力雄厚。优秀的特稿记者从传统媒体转战至此类时尚杂志是大势所趋。
宽松的成稿环境
首先，杂志发刊周期较长，作者时间压力小，可以慢慢打磨作品。其次， 比起传统媒体“二次售卖”的盈利模式，时尚杂志不靠特稿吸引广告 ，不需要和新闻媒体竞争。着从某一程度上，为作者提供了一个较为宽松的成稿环境。
非虚构创作之困境
2016年，《时尚先生esquire》特稿实验室出品的《太平洋大逃杀亲历者自述》等优质特稿作品在互联网上引起了极大的轰动。其中，《太平洋大逃杀亲历者自述》微信平台总阅读数量达到3000万＋，新浪微博的评论数达10万＋，百度指数从0增至14500，卖出了电影版权，实现了内容直接变现”，但这还只是个例。
对于非虚构作品变现的问题，周健森（北京摩天轮文化传媒有限公司项目开发总监）认为，非虚构平台的一大贡献是启发了影视从业者要关注现实题材，但他对于平台的未来走向持观望态度。“非虚构文学平台是一个来源渠道，但是否真的能为影视生产提供持续供给还不好说。要和更专业的影视公司不断磨合和沟通，才能预估转换率、票房成果和观众接受度，才有可能成为一门成功的生意。”
地平线的创始人三桃在谈到做非虚构的困难时，也说道：“最难在于它本身的商业模式的探索。需要解决钱的问题是最难的，但最难的根源还是在于这个商业的模式没有探索出来。就是你没有办法告诉别人，这个商品值10块钱，你们给我投10块钱。你没有办法告诉别人，一个深度的非虚构文章，到底价值多少钱，能够带来多大的收益。目前没有解决这个问题，所以这个是影响资金进入的一个主要原因。”
而另一方面，因非虚构写作跟报告文学有很大的区别，它要求作者有采访的能力、研究材料的能力，这些都是基本的能力。所以目前来说，非虚构创作的主体主要还是记者群。人才的稀缺也是当前面临的一个重要问题。
谷雨入围项目申请者职业占比 来自ruc新闻坊
近年来，大量的非虚构写作比赛在中国大地上进行着。刺猬公社与每日人物、AI财经社共同主办的Epoch非虚构故事大赛等等，都通过比赛的方式来培养新的非虚构写作者，值得一提的是，Epoch非虚构故事大赛在参赛者交稿之前，会提供大量的非虚构写作培训，负责培训的也都大多数是资深记者。
除此之外，在非虚构的定义上，业界其实也一直存在着争议，但这并不妨碍它以各种各样的形式拓展着外延，延续着生命力。在一次讲座中，作家王安忆这样概括她眼中的非虚构：“生活中确实在发生着的事情，波澜不惊，但它确实是在进行。可它进行的步骤，几乎很难看到痕迹，引起我们的注意。这就是我们现实的状态，就是非虚构。”
而这，是新闻的另一重意义。